沈行工油画展

2024-04-20

评论辑要沈行工长期从事教学，致力于艺术法则的钻研，惯于沉潜和积淀。于是他的作品总能举重若轻，顺着自己的天性进取不停。其早年情节性绘画胜在构思缜密、结构严整，在摆脱了情节的拘绊以后，也不再拘泥于自然形态的约束，开始营造起自己理想的审美空间。在他作于上世纪90年代的静物系列中，我们所看到的已不是一组“物”的形体的简单的组合了，这是一组由鲜丽而多变的色块所构建而成的图像，稳健而沉雄，浓艳而质朴，突现出一片具有鲜明的个人品格特征的艺术世界。进入了新世纪，沈行工又以新作举步向前。在《蓝色的江南风景》中，笔迹若从形体中游离，色层相互渗透，线条游动，率意而为，一种意态从容的东方意蕴，似欲化解西方的严谨，表达的境界已从视觉转入内心。 ——摘自苏天赐《沈行工画集•序》（2003年版）在当代中国美术界，沈行工是一位有影响力的油画家和艺术教育家。他创造的富有诗意、讲究意象表现的油画作品，在国内外受到人们的关注与好评。 ……沈行工笔下的情怀是江南的，他受惠于江南这块土地滋养出来的艺术感悟。在他的油画中流淌着江南的湿润、清丽，不过真正打动人的已经不是江南的风景，而是他用色彩、笔触、节奏，描绘出的江南的风景带给他温润丰盈的情绪、意象和感受。从这个意义上说，他的创造成果更受惠于民族传统写意性绘画和欧洲表现性绘画的熏陶与启发，受惠于他对艺术规律与创造原理的领悟。 ——摘自邵大箴《如歌的行板——沈行工的诗意油画》毫无疑问，沈行工的江南风景显示了当代中国油画在油画语言上对于本土文化性的探索，在他之前，还没有多少中国油画家能这样深入细微地表现阴天江南的色彩，还没有多少中国油画家能这样自如地运用色彩语言表达出江南的意蕴和情调，甚至还没有多少中国油画家能够在油画色彩语言和画面境界上表现出如此浓厚的书卷气。和中国文人画家一样，沈行工非常注重“画外功”的修炼。他不只是画江南的色彩和景致，而是通过江南的色彩和景致传达他的文化情怀与格调。和他给人的儒雅印象一样，他的作品不仅呈现了江南的风景，而且传递出江南细腻委婉、温润典雅的气质与底蕴。因此，他的那些作品，在总体的审美取向上是秀丽、温和、平淡、萧散的，在洒脱而简远的境界中，弥散出淡泊的人生态度和平和的遁世情怀。这种审美取向与人格境界，也无不显示了林风眠、苏天赐对他的影响。他们共同追求的，是将中国文化的气脉和对油画色彩语言的探索糅合一体所表达出的中国哲诗文化的审美情趣和审美意境。而沈行工在油画语言上的本土文化性的探索，无疑更加明晰了中国油画的价值取向与审美趣味。 ——摘自尚辉《意象江南——从沈行工江南风景看中国油画价值标准的确立》在沈行工的油画作品中，色彩承载起了他对江南那份沉甸甸的情感的重量，成为表达他对江南审美意蕴的符号性的特征语汇。马蒂斯曾经说过：“色彩不是用来模仿自然的，它是用来表达我们自己的感情的。色彩只因关系而存在。与素描相比，油画唤起了色彩的感情关系。”而沈行工正是把色彩当作是自已生命体验物化的媒介，成为表达个人情感的载体，并且也深知，色彩只有在表现情感时才会真正显示出它的重要作用。而在过去很长一段时间内的中国油画界，由于偏面强调油画的宏大叙事性和文学性，色彩往往让位于写实性造型而被不应有地忽略。沈行工对于色彩有着异乎寻常的敏锐和感知，他在自己的油画创作中又能自觉而充分地发挥这种敏锐和感知，并且由此积累和形成了他的表现江南人文内涵的极具个性化又与江南审美意蕴相冥合的色彩与色调。正如他自己所说：“就绘画的形式语言来看，自己的注意力似乎偏向于色彩……我认为改变色彩和改变形体一样，会使画面的视觉图式波动和活跃起来，形成情感冲击力量。同时由于种种的改变和偏离必然包含着很强的主观性。往往会使作品因此而具有了更鲜明的个性化、风格化倾向。”这是他的经验之谈，也是他建构个性化的色彩语言体系的基本立论。 ——摘自龚云表《一个人的江南——沈行工的油画艺术简论》

主办单位　　江苏省文化厅　江苏省文联　南京艺术学院　宁波市文联　宁波市美术家协会承办单位　　宁波美术馆开展时间　　2009年5月26日至 2009年6月10日开展地点　　宁波美术馆２号展厅

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